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拍摄一把大马士革剑的锻造过程需要解决哪些问题?

Phil Holland是洛杉矶的著名导演和摄影师。多年来,他一直从事于电影、商业广告、UHD广播和VFX(视觉效果)作品创作。2016年,他开始尝试“全8K”广告制作。《FORGED》就是Phil Holland使用RED WEAPON DRAGON 8K  VV摄像机拍摄的大马士革剑锻造的整个过程。

谈起这个短片的拍摄初衷,Phil Holland想把他的第一个8K拍摄项目与相当独特的东西放在一起,于是便想到了Tony Swatton的剑,毕竟他的剑出现在了好几部电影之中。最终Phil Holland决定和Tony合作拍摄大马士革剑, RED自己的Matt Tremblay创造了最后的剑模型,这是罗马Gladius的现代化。在4天的短暂拍摄中,Tony他成功的重新构造了这种现代化的经典武器。


那么在拍摄大马士革刀锻造的过程中Phil Holland遇到了哪些挑战?他又是如何克服的呢?

1、 高温的拍摄环境

摄像机工作的场景是非常危险的,它需要直接在研磨带上拍摄温度高达1500度的钢板。为了保护镜头和摄像机,Phil Holland使用了带有光学透明滤镜的橘色雾面保护盒。


为了避免高速飞溅的火花带来的高光区溢光,Phil Holland拍摄的绝大多数画面镜头光圈设置是在f / 2,除此之外,还有很大一部分的f / 1.4和f / 2.8画面,少数几个地方的拍摄用到了f / 5的光圈。这是因为所有的场内照明都可以很快速的进行调光,使得这些曝光转换非常简单。甚至于在拍摄中都不需要用到ND滤镜片来辅助拍摄。


另外,在拍摄过程中Phil Holland也测试了很多实际的拍摄设置。比如Tony的店铺中测光大概是500 ISO,这样的一个感光度设置可以保证影片的绝大部分画面。但是对于Phil Holland来说,这同样也是一个摄像机测试。由于火花带来的高光和周围暗的环境形成一个大光比的环境,所以在影片中也会看到ISO 320到1280之间的不同画面。

2、 如何解决摄像机长时间续航?

 

《FORGED》项目大约用了4天完成拍摄。当Tony在店铺的各个地方工作时,他每天跟踪拍摄的素材大约有3—4个小时。为了解决摄像机的续航问题,在拍摄中,Phil Holland选择了Anton Bauer Cine 150Wh的Element Technica V-Lock板。每块电池大概约2.5小时的续航,拍摄时间大约是12小时。所以在拍摄中,除了午餐时间以外,摄像机一直没有关机。

3、 狭窄空间内宽银幕镜头的选择

RED WEAPON DRAGON 8K VV摄像机的传感器是比Vista Vision画幅还要大的尺寸。它有着浅景深、FOV(视角)广的诸多优点,并且有着极为丰富的适配镜头历史:Leica-R,Nikon-F,Olympus-OM,Mamiya-645,Canon FD等等。在过去的几年中,他已经有了一整套由Duclos镜头修改的Mamiya 645镜头用于电影拍摄使用。


为了更好的呈现出大马士革剑锻造过程中的视觉效果,Phil Holland放弃了手头的这套Mamiya 645镜头,决定使用经过Cine—Mod改装的Zeiss Otus Primes来拍摄一些令人印象深刻的镜头。因为RED WEAPON上搭载的DRAGON 8K VV传感器的技术发展使得他手里的那套VV画幅的宽银幕镜头已经过时了。但是他并没有放弃之前一些VV画幅的老头,为了追求一些特殊的艺术效果,他在整个的拍摄过程中将三四十年前的 Olympus-OM系列镜头也利用了起来。另外还用到了一些蔡司Milvus镜头,一个Leica-R镜头和一个200mm佳能镜头。


上图剑体抛光的超广角画面就是Phil Holland用Otus镜头在拍摄上的创新。因为在这个场景中,85mm Otus镜头与被拍摄物体之间的距离特别接近,甚至高于最小焦距的距离。Phil Holland通过对这些老镜头的改造完成了这种画面的拍摄。

4、 如何在复杂的拍摄环境中布光?

照明是很棘手的一个问题,因为Tony的店铺十分“脏乱”,到处遍布着钢材。空间相当狭窄,并没有足够的空间去搭建巨大的黑白旗(扩光板)。为了不破坏Tony店铺的风格,Phil Holland用2X Nila Boxers解决了这个问题。布光模拟天窗的光源,光线通过反射来填补店铺的一些阴影角落。


此外,Phil Holland还用到了两台Litepanel Astra 1x1双色单元灯。它们搭配V-Locks电池在一些小的场景中作局部布光使用。

Phil Holland在白天拍摄时,因为有日光的光源,所以两台Litepanel Astra 1x1双色单元灯作局部补光使用。而当夜幕降临时,2X Nila Boxers才会发挥出它真正的优势。但是白天和夜晚的来回转换,这两种灯的色温和设置是不一样的,需要人手动来重新调整布置。


在整个的布光方案中,Phil Holland主要是对f / 2光圈下的画面进行布光调整。根据快速调整和定位的各种灯,得到f / 1.4-f / 5的画面,由Phil Holland来决定整个画面的选取。

5、 全8k素材的后期流程如何实现?

Phil Holland在拍摄整个项目的过程中,采用的拍摄方案是大部分画面以8K FF(Full Frame全画幅),60 fps,RED CODE RAW 12:1(RED的压缩RAW格式)的格式呈现。另外,还有一部分24fps画面以5:1 RED CODE RAW格式拍摄。而采用这样的格式拍摄带来的问题就是后期剪辑、调色系统面临的数据量是十分庞大的。


首先他通过对工作站PC和笔记本电脑中的Premiere Pro CC软件对8K FF(Full Frame全画幅) .R3D格式的素材分别做了剪辑和调色测试,得出一个结论: R3D格式在后期剪辑中相比以前有了很大的提升,具体设置(1/8的实时监看, 1/4的回放渲染,暂停时的全分辨率)。NLE软件中的自适应分辨率和GPU支持真正改变了剪辑师在过去几年中可以工作的方式。而一般像这种小规模的项目,Phil Holland偏爱于用REDCODE RAW素材来进行编辑。毕竟素材量不是很大,而且8K直接拖拽剪辑也很流畅。

其次,Phil Holland还利用了Lumetri Color Panel / Tools来进行调色。例如:在下面的屏幕抓取中,通过定制的3D LUT实现了画面在颜色上的改变,然后通过Premet Pro CC中的Lumetri进行单独的剪辑调整。

最后,Phil Holland输出了不同的分辨率版本(2K,4K,8K)。在YouTube上传的是高比特率H.264 4K DCI编码。虽然YouTube重新转码损失了一部分的画质,但实际上比现在网络上流传的画面质量要高的多。

关于最终输出影片中8K下变到4K的裁切,Phil Holland表示裁切留下来的重点是刀片和装配的过程。上图裁切中显示的画面是Phil Holland实际拍摄内容的25%。

原文链接 http://107cine.com/stream/95534/

 

 


 


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